第一次和女票看电影,写个评论留个纪念。

概括剧情,讲的是一对家庭有各种问题的少年和少女的秘密旅行的故事,故事以少女的视角展开,也讲述了女孩成长的故事,这是一段在童年向青春期进行的时候的美妙插曲。
剧情十分的简单,而且选择了平铺直叙的方式,诚然跟几米的原著一样,也降低了观众理解的难度,不过朴实无华的叙述方式从梦幻的场景那里得到了补偿。情节设计也很简单,但是十分真实。不过,总体来说,对于没有引起共鸣的观众,显得十分繁琐和无聊。
杜笃之的音乐没有让观众失望,没有俗套的感觉,把梦幻和青春期特有的纯真表现得淋漓尽致。
影片的一开始,从小美独自坐在火车站候车厅然后幻想里开始下雪这一点就看出悲剧的意味,故事的前半段讲述的是青春期常遇到的几个问题,其中爷爷代表着那美好的童年,这一点在爷爷死后,小美把童年的玩具扔得到处都是的时候得到验证。由于是以小美的视角展开,色调较暗,以大量的室内灯具为主光,辅助一些较暗的轮廓光,在打光上我很喜欢这部影片,它显得那么梦幻和艺术却毫不做作,特别是男主角小杰看到星空的那一霎那,那应该是大的高频日光灯,既保证亮度也保证频数,极具象征意义的星光揭示了影片的主题亦谙几米原著封面:有阴影的地方,必定有光。
镜头平稳却富有变化,用慢镜头来反映家庭问题还有人物内心的那几个镜头比较喜欢,经常见到这种表现手法却不清楚它的名字。慢镜头让人物的感情深入人心,背景音乐充分刺激神经,这样既表达简单而又艺术,同时给人联想的空间。还有奔跑时候的晃动镜头,虽然都极其常见却也给影片增加了动感。
整体来说,影片在男女主角登上列车以后才开始影调才开始变换,也寓意着主要视角的女主角的内心开始的变化,一开始的是逃避,这一点从一开始就表现了出来,到了真正的离开的时候,是了却,选择面对,也是明明知道爷爷不在了还要去的原因。父母和学校的各种原因交错穿插,看起来似乎只是在讲述两个人出走的原因,好像是在回答:他们为什么出走?在我看来。真正的问题应该是:我们为什么不出走?
如果有人问你,你为什么不去死?大部分人的回答是:我为什么要去死?
那么,忍受着对现实中强烈不满的人们为什么不逃避的答案应该是为什么要逃避。
我没看过原著,也不清楚几米是怎样的表达,我只看过封皮,所以我认定为那一句。
而在导演(也是编剧)这里,在最后增加的多年后的巴黎的场景中,把这个片毁掉了。因为在那里这个片被定性成了关于爱情的回忆,甚至最后还要男女主角的happy
ending
,直接降低了片子的档次。《星空》直接让我联想起来《千与千寻》,如果去掉最后一段的话,两个片子的思维应该是在一个档次上的。视野狭小,最终限制了影片的高度。
我很喜欢导演对于艺术感的把握,影片的节奏缓缓流淌,节拍缓慢却有力。当看到小女孩的幻想的时候才明白为什么喜欢这个电影。我认为,在电影中,导演有两个选择:第一个,把主角当作人来对待,讲述一个好的故事,让观众自然而然懂得一切;第二个,把主角不当做人来看,把一切都符号化,象征化,强行把自己的思想填塞进观众的脑袋里。在这里,无论是小美的挣扎,恶趣味,大马路上的幻想,小心动,小羞涩全都得到了尊重,主角被当作人来对待,用她的视角来讲述了她的故事,有她的旁边和欢笑,这才叫做故事。
这一点对于第三视角也是适用的,就像《建国大业》那样,把国家的视角放在影片里,强加给观众,让人不能分辨善恶,那就不是我喜欢的电影。
买球网站,没有一部在世界上流传着的电影是不把人当人看,而只当符号看的。以人性和生命的亵渎为基础的电影,必定失败,纵使它有着强大的力量。
回到正题,我们为什么不逃避呢?面对那么多的不幸与失败、那么多讨厌的人、事和物。因为我们有希望。裴多菲的自由是超越生命和爱情的,对于我们常人呢,为什么不逃跑,到没有人认识的地方。因为家是个和自由等价的存在,那么狭小的空间其实就足够承担一个人的自由,因为那里有我们生活所需要的一切,最重要的是我们活下去的理由那就是爱。
我们走过,青春期,遇到很多的问题,那些问题虽然小但也是前所未见的,这就是为什么剧情中有很多没有闭合的情节,因为那个懵懂的年代,一切都显得毛毛糙糙,好像《阳光灿烂的日子》里面,为什么马小军喜欢开锁,为了一口气非得从烟囱上跳下来。可是,也是在这个年纪,一切的不幸开始进入生命和视野,爷爷去世了,家庭破碎了,为什么我们不选择逃避呢?因为还有足够的理由让家承担一切,但什么时候家也乌烟瘴气了,恰好到了这一刻,家里已经不自由,承担不了幼年所需要的一切,需要我们成长用自己坚强的内心承担一部分,所以到了面对的时刻了,表面上的逃避事实上的是面对和成熟,小美偷偷带的手机证明了这一点。
当然谁都可以把它当作初恋的小清新来理解,似乎一切家庭和学校的线索都在为爱情服务,当作促使男女主角那深刻的旅程的原因。然后作为一段未完的旅程,在多年后的巴黎,奇迹地相遇了。这就是为什么一部分觉得它比不上原著的原因。档次。
小美的爱恋就更适合了,那就不是星空的问题了,如果导演是这想法,那么星空就应该是代表,对于青春期。不过貌似导演只是对爱恋的思慕。
在我看来,影片里一切的表现手法都十分恰当。对于男主角来说,一个类似于单亲妈妈的家庭,而且素描过异性的裸体,并且光明正大地带到了学校,有过偷东西的行为,他的心智应该相当的成熟,最后在山上小屋里的那一吻合情合理。青春期的性冲动的表现也很现实,有些人觉得两个人踏脚的动作还有换衣服的倒影是不合宜的,那么你们问错了问题,那问题不是:13岁的小孩子是这样的吗?那问题应该是:13岁的我,是这样的吗?如果你的回答是否定的,那么请关注一下别人,不要只是活在自己的世界里,太自私了。
话说,石头都那么老了么。哎。

这片子能跟北京沾上多少关系?

现在都流行一部电影穿插几个小故事么,讲好一个故事已经成为国内电影的难题?

影片太男性视角,几乎每一段故事的发展沿着导演极端的男性视角下进行的。

15-20岁的男孩都以为自己有特异功能,以为自己是整个世界。
20-30的男青年没车没房收入低想以真心博感情,这摆明是想靠搞大肚子逆袭。

30-40的盛年男又要外面找刺激又放不下家庭,人家一个老婆好好的非要为了穿插下一个故事演一段“上次出轨”。

40-50的人到中年,家庭工作和培养下一代成了生活的主心骨,情感上的刺激不到变态扭曲已经没感觉了,而且还得女人给提出来。

50-60的黄昏男,其实这段挺感人的,味道也很足,可是老伴临走前都要给你找备胎,还是觉得太主观了。

串起来也就是导演希望十五岁的时候就遇到真爱,二十几岁的时候意外怀孕结了婚,三十几岁事业渐成把该玩儿的都玩回来,四十几岁在外面玩不动了追求更扭曲的刺激,年近六十了希望糟糠之妻早走然后再来一发夕阳红。

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